Carolan's Finest, old Irish style (hm4ma)

Carolan's Finest,  old Irish style (hm4ma)

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Turlough O’Carolan    (1670 - 1738)

He was born the son of a farmer in County Meath, Ireland and perhaps would have also become a farmer, if he had not lost his eyesight at the age of 18 years.  Many Irish harpers were blind, and so, his father´s employer taught him for three years to play the harp and furnished him with an instrument, a helper and a horse. At age 21, he began his life as a traveling minstrel.
His first host encouraged him to compose - and this was very fortunate, because later on he was famous as a composer, not as a harpist. He composed while traveling, and when he arrived at his next host, the composition was ready to play. Contrary to the custom of the time, he first composed the melody and then added the words. Almost all of Carolan's songs bear the names of his hosts and friends - they are like musical portraits. He combined the old Gaelic harp tradition with the then new world of Italian Baroque to create his own style full of lightness and joy.
The old Irish way of playing is perhaps nearest to the manner Carolan played. Unlike the classical style, here the hands are not strictly divided into melody and accompaniment: All notes with the stem written downwards are played by the bass hand, its thump often playing melody notes. The remaining notes with the stem written upwards are played by the the melody hand. The two hands complement each other.

Content

Bridget Cruise
Fanny Power
Planxty John Irwin
Mrs. Abigal Judge
Eleanor Plunkett
Planxty Kelly
Captaine O’Kane
Squire Woods Lamentation
Carolan’s Dream
Sir Arthur Shaen
Princess Royal

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Kompositionen von Dagmar Hoffmann, die Lust machen gespielt und zum Leben erweckt zu werden. Über bekannten Bassmustern bewegt sich die Melodiehand auf einem weiten Feld zwischen einfachen, vertrauten Wegen bis hin zu ungewöhnlichen, unseren vertrauten Melodiehorizont erweiternden Passagen. Und das Beste: Fast alle Lieder können nicht nur als Solo, sondern auch als spannendes Harfenduo gespielt werden. Die spielerischen Anforderungen gehen von mittelschwer bis fordernd. Alle Lieder dieses Buches sind auf der Übungs-CD 13 enthalten.

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Ebbe und Flut (hm22)

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Kompositionen, die vom Zauber der Natur erzählen. Auf dem vertrauten Quint-Oktavgriff der Basshand entstehen Melodien und sanft perlende Klangspiele. Da sich die glitzernden Klangteppiche mit nur kleinen Veränderungen bei gleich bleibender Grundstruktur wiederholen, spielen sich die Kompositionen entspannter als es vom Notenbild her den Anschein hat.

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Modal? Tonal? Enträtselt! (hm11)

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A practical theory of harmony specifically for the harp. Not theoretical systems are in the foreground here. What is more important is to find harmonies intuitively by using exercisable chord patterns and combinations. A collection of broken chords for the accompaniment of singing makes the harp fit for spontaneous interaction.

Please note that the teaching language of this book is german.

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Carolan's Concierto (hm5)

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The virtuoso compositions support the fluent playing of the melody hand. Famous compositions in typical Baroque style. The bass hand has sometimes small contrapuntal (independent from the main melody) melodies. Harp Tuning: C, G, D

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Play me a Tune! (hm7)

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The atmosphere of an evening in the Irish pub pervades this volume. Jigs and Reels in the fragrance of the turf fire recall the wild dances of the Celtic past. The melodies promote fast playing, typical Irish embellishments like cuts and triplets are contained in the arrangements and explained in the text underneath the music. The accompanying hand is easy to play. Keys: C, G, D

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„Es gibt ein Geheimnis um die Musik” sagte der alte Harfner „dem ich näher kommen möchte. Auf der Suche nach diesem Geheimnis schufen die Musiker immer kompliziertere Kompositionen — und doch ist die Musik, die die Menschen im Innersten bewegt, oft die einfachste. Aber nicht jede simple Melodie berührt deshalb die Menschen. Vielleicht ist dieses Geheimnis zu einfach, um es in Bücher zu schreiben oder in Worte zu fassen, ja, die Gelehrten würden am Ende sogar die Köpfe darüber schütteln, wenn sie's wüßten. Aber die Musiker stoßen manchmal zufällig darauf: einmal, zweimal in ihrem Leben finden manche von ihnen eine Melodie, die unsterblich wird, die den Menschen vertraut wird wie ihre eigene Hand und die ihnen dennoch einen Schauer den Rücken herunterlaufen läßt, wenn sie sie hören. Dann geschieht dieses Geheimnis der Musik.”